【聯合新聞網╱特約作家賈亦珍】
當舞台劇編導王友輝跟歌仔戲秀琴歌劇團團主張秀琴初見面時，兩人相談甚歡，
談著談著，王友輝突然問她一句話：「未來妳有什麼樣的心願？」張秀琴想了想，
說：「希望有一天能到國家戲劇院演出。」
10年後的今天，王友輝真的把秀琴歌劇團帶進了國家戲劇院，明天，這個一向
在台灣各地流浪表演，一年要演出200多場的外台歌仔戲班，就要開始在台灣最高
戲劇殿堂國家戲劇院演出新歌仔戲「安平追想曲」。
光是申請進入國家戲劇院演出，對一般的戲劇團體來說，並不是太難的事，當
然，演出一定要有足夠的水準，國家戲劇院也有一定的評審制度，但不是那麼難如
登天，秀琴歌劇團情況卻有點不同。首先，秀琴歌劇團是一個以外台演出為主的戲
班，外台的演出跟劇院的演出有很大的不同，無論在舞台、音響、布景等技術層面
的東西，以及走位、身段、唱腔等表演層面的呈現，都有很大不同，必須作大幅度
的調整。
「外台戲都是戶外場地搭起來，技術條件差。」王友輝說：「舞台不大，燈光
效果差，音響也不好，觀眾來來去去，是一種完全不同的表演場域。」但秀琴歌劇
團習慣的卻是這樣的場域。問題就來了，「舞台小，所以表演者都有集中在舞台中
央的習慣。」王友輝說：「到了劇院這樣的大舞台，演著演著，她們又都往舞台中
央集結。」於是，劇院的大舞台只見一群演員擠在中央，其他地方空盪盪的，這是
一種很難改的習慣，但為了進國家劇院演出，必須要改。
音樂也一樣，這回演出的是「安平追想曲」，講的是一個現代背景的故事，與
傳統歌仔戲都是古裝戲有很大的不同，所以在音樂設計上運用了歌仔戲的音樂元素
為基礎，加入很多現代歌劇的東西，這種王友輝形容為「歌仔新調」的音樂，「讓
觀眾會有一種熟悉又陌生的新鮮感。」
這些都不是說改就能改的事，所以，當張秀琴說出這個心願後，王友輝開始進
行改造工作，他開始參與秀琴歌劇團的演出事務，先當顧問，2004年擔任「血染情」
的排戲指導，讓秀琴歌劇團初嘗舞台劇的排戲方式，算是邁入改造的序幕，2005年
他寫了「范蠡獻西施」，這可以說是改造工作的首部曲，對團員來說，故事是熟悉
的，但有劇本這件事是新鮮的，「他們對背本子這件事很陌生。」接著有二部曲的
「玉石變」是擷取胡撇仔戲做成，再來就是這齣「安平追想曲」，以歌仔新調的型
態呈現。
當初選擇用哪個故事進國家劇院時，王友輝有兩個選擇，除了安平追想曲外，
還有「運河奇案」，一個談殉情的故事，「我比較喜歡安平追想曲，它的異國戀很
有『蝴蝶夫人』的味道。」
對於這樣的改變，張秀琴起初也頗擔心的，「我就帶她去看一些台語歌劇。」
例如台南人劇團的「四月望雨」、「隔壁親家」等，「看過後她覺得好像沒有想像
中那麼難。」
為了讓團員順利轉型，王友輝開了很多工作坊，從發聲、唱法、讀本、走位、
表演，他說：「邊摸索邊慢慢累積。」
有時候，王友輝自己也要調整，「他們用傳統方式唱歌仔戲太久了，所以表演
時都不自覺會有歌仔戲的基本身段出來。」所以他就從這種基本身段來轉化及修飾，
讓演員習慣一點，「否則，他們會變得手足無措，不知道手腳要放在哪。」
「外台演戲都是活戲，要跟觀眾互動，要視現場狀況臨場發揮，演員都擅於即
興演出。」王友輝說：「現在要他們背劇本，一板一演地照本子演，是有點辛苦。」
所以，王友輝在排練時准許演員的即興，如果能讓演員得更順口、更有趣，他也願
意改劇本，當然，從今天開始，就不再能有即興，畢竟明天就要演出了。
「這是一次完全不同的嘗試。」王友輝說：「對我，對他們都一樣。」
「安平追想曲」將於5月4日起在國家劇院演出3天，有關購票事宜可洽兩廳院
售票網。
【2012/05/03 聯合新聞網】http://0rz.tw/dUgns
--
All Comments